Хоть и поговаривают, что в этом году экспозиция слабовата, Жан-Юбер Мартен не подвел. Немножко многовато искусства Третьего мира, но это просто с русской непривычки – об азиатах у нас знают только по китайцам, а Африка так и осталась неоткрытым континентом.

Но главное достижения нынешней биеннале – она развлекательная и вовсе не заумная. Некоторые считают это недостатком, но этих ценителей немного и они чем-то походят на собак на сене – всё время воют о том, как мы далеки от мирового дискурса, но при этом когда дискурс приходит и нормальным языком говорит с народными массами, в них просыпается элементарная ревность – никому не отдадим, это наш дискурс!

Как ни странно, кроме «Гаража», остальные крупные площадки, на которые делались ставки и собирались большие толпы, радуют меньше, чем открытые на волне общего увлечения современным искусством. Так в Манеже под чутким кураторством Ольги Свибловой предлагают переместиться лет на 10 назад. Не по идее художников, отсылающих нас в 60-е, а по уровню экспозиции.

Все-таки не могу я воспринимать современное искусство в отрыве от моды. Если оно современное, то оно должно быть современным по технике, по содержанию. Даже если ставка делается на ретро. А когда с самого начала выставки создается впечатление, что ты в какой-нибудь провинциальной галерейке лет 10 назад, это плохо.

«Красный октябрь» с гроздьями меценатов, силящихся писать названия галерей и собственные имена латиницей пропитан дежа-вю. И дело даже не в Гельмане, «Русское бедное» которого уже все видели, а в общем каком-то стремлении сделать как можно неактуальнее. Может это новый тренд?

Как-то на фоне этого цветы из нижнего белья и задниц, показываемые в «Проекте Фабрика», смотрятся на удивление умиротворяющее и чисто. Потому что осмысляют расширенную скандалом плоскость допустимого уже с эстетической зрении. Те же, кто эстетику отверг, вроде Кулика, обосновавшегося на шестом этаже ЦУМа, смотрятся откровенно лажово.

Рома Медный век